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　「從蠻荒出發(fā)：當(dāng)代漢字藝術(shù)展」近日在深圳美術(shù)館（新館）開啟。從現(xiàn)代書法到書法藝術(shù)，從架上藝術(shù)、空間裝置再到影像藝術(shù)，此次展覽共展出了王冬齡、徐冰、任戎、魏立剛四位藝術(shù)家近40件作品，展現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)家圍繞中國的漢字、文字所進(jìn)行了一系列的藝術(shù)實(shí)踐和成果。本次展覽也是深圳美術(shù)館第二十三屆當(dāng)代藝術(shù)展覽。

　在中國，漢字的書寫是一門獨(dú)特的藝術(shù)。而到了21世紀(jì)的今天，人們又看到了在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中藉助於各種藝術(shù)符號(hào)來發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)，並成為一種國際潮流。在展覽中，觀眾可以看到，藝術(shù)家運(yùn)用新的思考角度與藝術(shù)呈現(xiàn)形式，激活了「漢字」的文化價(jià)值與歷史意義，既呈現(xiàn)了漢字的藝術(shù)魅力與文化底蘊(yùn)，也讓文字的「書寫」在當(dāng)代藝術(shù)語境中獲得了新的生命力。

　此次展覽的學(xué)術(shù)主持、策展人陳履生表示，此次展覽所選擇的4位藝術(shù)家就是4個(gè)獨(dú)特的個(gè)案。他們中既有中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展具有里程碑的歷史性回顧，又有深具影響與中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要的現(xiàn)實(shí)問題的思考，還有具有代表性的以漢字為基礎(chǔ)的激發(fā)中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的不懈努力。在這樣一種跨越數(shù)十年的歷史發(fā)展中，以文字符號(hào)為基礎(chǔ)的中國當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)，在國際當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展過程中越來越受到關(guān)注，其影響也越來越廣泛。相信其中最重要的原因就是中國文字和中國書寫所具有的自身的魅力，以及基於書寫這樣一種特別的方式所帶來的特別的文化感覺。

　此次展覽的執(zhí)行策展人游江認(rèn)為，雖然此次展覽從文字的角度切入，主要選擇了四位藝術(shù)家文字主題的相關(guān)創(chuàng)作，但是四位藝術(shù)家無論是在創(chuàng)作觀念上，還是呈現(xiàn)方式都不盡相同且具有鮮明的個(gè)人特色。整體來看，四位藝術(shù)家從全球文化視野出發(fā)，通過不同的方式切入到中國書法藝術(shù)的形式之美與內(nèi)在文化精神的表現(xiàn)之中，他們?cè)谧约旱膭?chuàng)作中不斷探索漢字及書法在當(dāng)代藝術(shù)中的可能性及意義，他們立足當(dāng)代生活的經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也通過不同的創(chuàng)作方法論，以漢字作為主要線索展開了一系列具兼具藝術(shù)性和當(dāng)代性的藝術(shù)實(shí)踐和文化思考。

　「此次展覽中的四位藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中各自擁有自身的教育背景和創(chuàng)作方法論，具有共性的地方也存在著差異，這次展覽通過策展人的學(xué)術(shù)研究和梳理，整合了四位藝術(shù)家與文字相關(guān)而進(jìn)行一系列的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)創(chuàng)作成果」，此次展覽的執(zhí)行策展人楊世武說。

　據(jù)介紹，深圳美術(shù)館自2002年以來舉辦了一系列當(dāng)代藝術(shù)展，這些展覽從一定學(xué)術(shù)角度梳理了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，呈現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格和現(xiàn)狀，不僅產(chǎn)生了廣泛的學(xué)術(shù)影響，也為深圳美術(shù)館收藏了一批優(yōu)秀的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。

　近年來，深圳美術(shù)館不斷邀請(qǐng)國內(nèi)知名學(xué)者和策展人策劃大型當(dāng)代藝術(shù)展，通過不同策展人不同的學(xué)術(shù)視角，研究、梳理和呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的新風(fēng)格和新趨勢(shì)。新世紀(jì)的前十年，他們確立了美術(shù)館階段性的學(xué)術(shù)目標(biāo)和研究重點(diǎn)，圍繞「圖像轉(zhuǎn)向」的主題，主辦了一系列具有學(xué)術(shù)性和影響力的當(dāng)代藝術(shù)展覽。