港漫在上世紀(jì)八十年代步入盛世，但題材局限於武俠技擊。直至1988年溫日良主編的《我若為皇》面世，為港漫開(kāi)創(chuàng)科幻題材類(lèi)型作品，給讀者帶來(lái)新鮮感。同樣熱愛(ài)科幻故事的邱福龍，亦成功創(chuàng)作「港版超人」經(jīng)典角色，他向來(lái)喜愛(ài)在漫畫(huà)中加入科幻元素，今年還推出新作《虎甲人》，獲不少讀者支持。二人以科幻故事開(kāi)創(chuàng)港漫新意，在「武俠」林立的書(shū)海之中，掀起了科幻浪潮。
溫日良以電影入畫(huà)
童年在英國(guó)長(zhǎng)大的溫日良，上世紀(jì)八十年代末回港，加入港漫名宿上官小寶公司旗下，臨危受命接手主編《鬼書(shū)皇》，編創(chuàng)出科幻故事《我若為皇》，當(dāng)中刻劃魔鬼之子交戰(zhàn)、宿命論及超能力等情節(jié)，在當(dāng)時(shí)港漫界均屬新嘗試，令他在業(yè)界打響名堂。
溫日良接受本報(bào)訪問(wèn)時(shí)表示，當(dāng)年大膽創(chuàng)作科幻故事，是受到荷里活奇幻電影《挑戰(zhàn)者》的啟發(fā)，戲中講述一群擁有不死身之人，唯有被斬首才會(huì)死亡，他們的宿命是必須互相決鬥，才能繼續(xù)生存。溫日良說(shuō)：「《我若為皇》是以此電影為靈感，我將戲中不死之人，改編為一群撒旦之子，他們必須互相決鬥，直至剩下最後一個(gè)勝利者。」流行文化對(duì)溫日良影響深遠(yuǎn)。他創(chuàng)作的故事，同時(shí)糅合《星球大戰(zhàn)》電影與日本漫畫(huà)《北斗之拳》的科幻及末世元素，令《我若為皇》出現(xiàn)黑洞、穿越時(shí)空等宇宙觀，更有主角乘坐飛船到火星決鬥的情節(jié)，對(duì)當(dāng)時(shí)看慣古裝及現(xiàn)代技擊漫畫(huà)的讀者來(lái)說(shuō)，形成一種新衝擊。此外，他還會(huì)深入挖掘每一個(gè)角色的內(nèi)心世界，即使是反派人物，也細(xì)意描寫(xiě)他的心路歷程。這種著重人性刻劃的手法，猶如電影編劇般細(xì)緻，溫日良開(kāi)始建立起「最會(huì)說(shuō)故事漫畫(huà)家」的形象。
1991年，溫日良自立門(mén)戶(hù)，推出主編作品《絕地天行》。他無(wú)疑擁有說(shuō)故事的天分，可惜當(dāng)時(shí)畫(huà)功未夠成熟，即使後來(lái)邀請(qǐng)漫畫(huà)家鄧志輝負(fù)責(zé)繪畫(huà)，還是只出版7期就決定停刊。《絕》書(shū)成了絕響，但溫日良卻因而與鄧志輝建立了合作關(guān)係，前者負(fù)責(zé)編劇及起草圖，後者繪畫(huà)，二人合作多年，打造出《黑豹列傳》、《海虎》及《武神》等經(jīng)典港漫，被視為漫畫(huà)界「最佳拍檔」。
故事代入自身遭遇
首次自組公司失敗後，溫日良得到「偶像」馬榮成賞識(shí)，獲邀接手主編《黑豹列傳》一書(shū)。《黑豹》是馬榮成於1990年推出的一期完精裝漫畫(huà)，講述黑豹部隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)由內(nèi)地來(lái)港的故事。溫日良接手之後，以薄裝周刊形式出版。他再施展編劇本領(lǐng)，以人性出發(fā)創(chuàng)作《黑豹》，為部隊(duì)每位成員賦予獨(dú)特的性格及個(gè)人優(yōu)、缺點(diǎn)，不但主角大受歡迎，連配角也累積大量粉絲。劇中每個(gè)人物都有血有肉，原因是溫日良將自己童年人在異鄉(xiāng)的經(jīng)歷加入其中。「家人在英國(guó)經(jīng)營(yíng)快餐店，經(jīng)常受到外國(guó)人欺負(fù)。不時(shí)有黑人或醉酒者來(lái)挑釁及破壞，我把這些經(jīng)歷及當(dāng)時(shí)的不快情緒投射到故事之中，通過(guò)漫畫(huà)為自己出一口氣。」
1994年，溫日良再度獨(dú)立發(fā)展，自組「海洋創(chuàng)作」出版社，並編創(chuàng)後來(lái)成為經(jīng)典的《海虎》三部曲，每一部曲均有48期，故事橫跨主角三代，內(nèi)容集合超能力與科幻情節(jié)。時(shí)代背景由首輯20世紀(jì)九十年代，到最後第三輯的未來(lái)世界。經(jīng)過(guò)《黑豹》的磨煉，《海虎》的人物描繪更為立體，劇情科幻之餘，還加重刻劃父子情仇、兄弟情義等情節(jié)，捉緊讀者的情緒，使之成為當(dāng)年港漫最高銷(xiāo)量周刊之一。
打破港漫慣例
在故事創(chuàng)作上，溫日良一直走在業(yè)界前沿，《海虎》第二輯更打破港漫「主角不會(huì)死」的慣例。「那一輯描寫(xiě)主角白軍浪的孖生兒子首男及次男的成長(zhǎng)故事，結(jié)局上演了次男弒父的劇情。作為主編，要親手『殺死』主角，的確有點(diǎn)掙紮。後來(lái)第三輯故事由次男及首男擔(dān)任主角，兩人的受歡迎程度更勝白軍浪，證明當(dāng)初沒(méi)有拖長(zhǎng)故事的決定是正確的。」
除了人物處理手法上的突破，溫日良在劇情細(xì)節(jié)上也有獨(dú)到見(jiàn)解，「故事情節(jié)要張弛有度，該快速推進(jìn)時(shí)就要果斷前進(jìn)。對(duì)人物的對(duì)白、行為及心理狀況也要反覆推敲，才能塑造出更具人性的角色。」溫日良筆下人物栩栩如生，曾有漫畫(huà)評(píng)論家說(shuō)，即使不看畫(huà)面，單憑對(duì)白就能分辨出是出自《海虎》哪一位角色。這種高超的說(shuō)故事能力，使《海虎》成為港漫傳奇。
《海虎》系列完結(jié)後，溫日良曾經(jīng)推出籃球漫畫(huà)《風(fēng)刃》，可惜銷(xiāo)量欠佳。他決定重操故業(yè)，編繪全新科幻技擊漫畫(huà)《武神》。始終科幻技擊才是讀者那杯茶，《武神》第一期銷(xiāo)量達(dá)5萬(wàn)本。
起初《武神》的暴力情節(jié)較多﹐後來(lái)減少血腥，加入更廣泛的元素，最破格是把原本仁義兼?zhèn)涞闹鹘牵兂烧D滅六親的奸角，再次顛覆港漫「主角必然是好人」的傳統(tǒng)。《武神》連載近6年，在第300期光榮完結(jié)。
2018年，溫日良（左）首執(zhí)導(dǎo)演筒，拍攝由他的漫畫(huà)《燃燒的夏》改編而成的網(wǎng)絡(luò)電影。
港漫轉(zhuǎn)型-愛(ài)影視創(chuàng)作 望改編《海虎》
隨著薄裝港漫式微，2014年，溫日良在推出《海虎2.5》外傳故事之後，就未有再推出新作。自1990年代嶄露頭角之後，溫日良一直將《海虎》帶來(lái)的收益，壯大公司版圖，曾為多位漫畫(huà)家推出不同題材的作品，並將作品轉(zhuǎn)化為IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)），早期已經(jīng)在探索將漫畫(huà)改編成電影、電子遊戲或各類(lèi)產(chǎn)品的可能性。
手上擁有20多個(gè)漫畫(huà)IP的溫日良坦言，近年開(kāi)始邁向?qū)崿F(xiàn)導(dǎo)演夢(mèng)想之路，他於2018年把筆下的短篇漫畫(huà)《燃燒的夏》改編為網(wǎng)絡(luò)電影《燃燒的夏之龍虎鬥》，先後於內(nèi)地電影平臺(tái)及香港影院公映，反應(yīng)不俗。2020年，他再開(kāi)拍由藝人邵仲衡等主演的原創(chuàng)電影《母夜叉》。
溫日良表示最希望能親自執(zhí)導(dǎo)，把《海虎》拍成真人版劇集。為此，他與製片人李海濤合作，參加香港電影發(fā)展基金的「串流平臺(tái)內(nèi)容開(kāi)發(fā)計(jì)劃」，若成功入圍，最多可獲得570萬(wàn)港元製作資助。若最後成事，相信會(huì)是《海虎》迷最期待的事情。
邱福龍科幻之作響名堂
從全盛時(shí)期至今，以科幻作為主題的港漫向來(lái)不多。邱福龍今年推出的全新時(shí)裝漫畫(huà)《虎甲人》，不但是少數(shù)的科幻港漫，更是今天碩果僅存的漫畫(huà)周刊之一。明年踏入60歲的邱福龍接受本報(bào)訪問(wèn)時(shí)表明，計(jì)劃在65歲退休。這位16歲出道、當(dāng)年被喻為「天才」的漫畫(huà)家慨歎：「我在2012年才自組公司，自立的時(shí)間太遲，如果早一點(diǎn)起步，可能會(huì)飛得更遠(yuǎn)。」
邱福龍16歲加入「玉郎機(jī)構(gòu)」當(dāng)助理，繪畫(huà)天分獲老闆賞識(shí)，3年後，每星期為黃玉郎的三部著作《龍虎門(mén)》、《醉拳》及《如來(lái)神掌》繪畫(huà)彩色封面，由於收入穩(wěn)定，令他可以無(wú)後顧地發(fā)揮創(chuàng)意，設(shè)計(jì)出教人驚嘆的封面。
1991年，邱福龍離開(kāi)玉郎機(jī)構(gòu)，先後在其他出版社推出短篇作品，但未有太大迴響。直到他與友人合組出版社，繪畫(huà)時(shí)裝科幻英雄故事《龍神》，漫畫(huà)講述龍神與虎帝之間的鬥爭(zhēng)，涉及神、佛、魔等，在驚艷的「港版超人」角色設(shè)定下，加上描繪細(xì)緻的對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)面，銷(xiāo)量空前理想，《龍神》亦成為邱福龍的代表作。
1993年，邱福龍與黃玉郎再合作，在「玉皇朝」擔(dān)任美術(shù)總監(jiān)，負(fù)責(zé)角色、兵器設(shè)定外，繼續(xù)繪畫(huà)黃玉郎作品的封面。邱福龍表示自1983年起全職繪畫(huà)封面，每星期3個(gè)，至2012年，繪畫(huà)過(guò)的漫畫(huà)封面總數(shù)達(dá)到數(shù)千個(gè)，有人曾提議他申請(qǐng)「健力士世界紀(jì)錄」，他亦因而贏得「封面之王」美譽(yù)。除了主理封面，邱福龍亦曾編繪《小魔神》、續(xù)寫(xiě)《龍神》（玉皇朝取得版權(quán)）、《大聖王》及《火雲(yún)邪神》等不同題材作品。
打造港版超級(jí)英雄
2012年，邱福龍自組公司成立「DARK」，先向「文化傳信」（前身玉郎機(jī)構(gòu)）取得授權(quán)續(xù)寫(xiě)《鐵將縱橫》。身兼老闆及主筆，邱福龍的新作不容有失，為此，他特別加強(qiáng)構(gòu)思人物的角色設(shè)定，配以緊密的繪畫(huà)線條，營(yíng)造凌厲畫(huà)面，贏得口碑及理想銷(xiāo)量。《鐵將縱橫》完結(jié)之後，邱福龍得到內(nèi)地資金支援，編繪新作《山海逆戰(zhàn)》，並一直出版至今年才完結(jié)，總數(shù)343期。
孜孜不倦的邱福龍，今年執(zhí)筆創(chuàng)作久違的時(shí)裝科幻新作《虎甲人》，向來(lái)喜愛(ài)日本《幪面超人》及《鹹蛋超人》系列的邱福龍，繼《龍神》後再創(chuàng)港版變身英雄，他以世上體形最大的虎甲蟲(chóng)「大王虎甲蟲(chóng)」為藍(lán)本設(shè)計(jì)主角「虎甲王」，故事中還會(huì)出現(xiàn)其他具有昆蟲(chóng)基因的敵人，對(duì)戰(zhàn)連場(chǎng)，邱福龍?zhí)匾庠鰪?qiáng)畫(huà)面的動(dòng)作元素，令新作叫好叫座。
為讀者繼續(xù)畫(huà)下去
創(chuàng)作《虎甲人》，邱福龍說(shuō)可以用「燃燒生命」來(lái)形容，他告訴記者：「時(shí)裝科幻故事要花很多精力去畫(huà)，人物設(shè)定要細(xì)緻，場(chǎng)景要畫(huà)得夠真實(shí)，因?yàn)橛袑?shí)景可查，需要查找的資料較《山海逆戰(zhàn)》多十倍，製作比之前困難得多。」邱福龍努力付出，總算獲得讀者支持，他坦言《虎甲人》的銷(xiāo)量較《山海》後期好。問(wèn)到銷(xiāo)量數(shù)字，他如實(shí)回答：「約6000本。」薄裝港漫最鼎盛的1980年代，曾經(jīng)由《中華英雄》創(chuàng)下20萬(wàn)一期的銷(xiāo)量神話(huà)。畫(huà)技超凡的邱福龍已經(jīng)是擁有最多讀者支持的現(xiàn)役全職漫畫(huà)家，其作品每期銷(xiāo)量只有6000本，可見(jiàn)市場(chǎng)的萎縮程度。
邱福龍創(chuàng)業(yè)11年，今年主力繪畫(huà)全新時(shí)裝科幻漫畫(huà)《虎甲人》。
邱福龍不諱言：「《山海》有資金支持，《虎甲人》則是獨(dú)立出書(shū)，要計(jì)算成本，很傷腦筋。現(xiàn)在只求盡力做，用心做。」他表示《虎甲人》屬於中篇計(jì)劃，暫定一年52期為一輯，兩年內(nèi)完成全書(shū)。他並預(yù)告《虎甲人》稍後會(huì)更換主角，讓讀者有新鮮感，同時(shí)可以擁有多一個(gè)人物IP。邱福龍?zhí)匾鉃闀?shū)中主角設(shè)計(jì)了很多不同造型，對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)面動(dòng)作豐富，希望吸引外資注意，將之改編成不同類(lèi)型的遊戲。
回首入行45年，邱福龍說(shuō)：「我在港漫走下坡之時(shí)才自立門(mén)戶(hù)，這十年的奮鬥生涯十分困苦。」邱福龍承認(rèn)現(xiàn)時(shí)是靠忠實(shí)讀者支持他繼續(xù)畫(huà)下去：「我讀書(shū)不多，最擅長(zhǎng)的就是畫(huà)畫(huà)。《虎甲人》不會(huì)是我最後一本周刊，我還想做得更加好，繼續(xù)吸引讀者的眼球。」邱福龍的答案，讓忠粉可以放心，未來(lái)5年仍可欣賞到他主編的漫畫(huà)。(記者、專(zhuān)訪攝影：雲(yún)遜，部分圖片由受訪者提供)
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